潘庆五《前赤壁赋》入选中国书协全国第二届楷书展

• • 萧云从故居未入古城修复规划
• • 网站三周年活动：“和谐之道”公益论坛全免费学习
• • 穿越皖南“川藏线”
• • 【百年大砻坊】铁画今日“安居”百年益新公司
• • 庆祝芜湖人文网开办三周年旅游特惠活动
• • 国家级报纸头版头条的报道
• • 春分二章（一）：春分五十韵，一句盖唐诗
• • 古风入怀十年春，揉铁为泥铸心梦—— 张家康与铁画长卷《富春山居图》
• • 芜湖智海读书会：智慧相约第13期(快乐的八个秘诀)
• • 2017之春，再拍修缮中芜湖模范监狱
• • 黄墓渡的今生前世
• • 人文网安吉行：和也健康快车系列活动
• • 2017芜湖作家诗人054赵文琴
• • 2017芜湖作家诗人057如是（石林）
• • 邂逅梨簧戏表演艺术家丁国银
• • “艺海书坛”季昌云与“龙泉宝剑”季樟树
• • 鲁迅《古小说钩沉▪灵鬼志》中的芜湖

引用 柳拂桥 2017-4-6 11:00

引用 柳拂桥 2017-4-6 11:00

引用 柳拂桥 2017-4-6 11:01

引用 柳拂桥 2017-4-6 11:01

引用 柳拂桥 2017-4-6 11:02

引用 柳拂桥 2017-4-6 11:02

引用 柳拂桥 2017-4-6 11:03

技法的提升与正大气象的缺失
——从全国第二届楷书展看当代楷书创作现状与趋向
     作者：胡湛          编辑：翟欣


            全国第二届楷书展是第七届中国书协换届以来举办的第一个书体专项展，其为中国书协所重视，为广大书家所关注是自不待言的。有道是“楷书兴，则书法兴”。一个时代的楷书艺术成就从某种程度上讲，是一个时代书法成就的标志。特别是在当代华夏民族适逢盛世，正呼唤着反映新时代气象楷书的诞生与成熟。
       中国书协以此届楷书展为契机，对专项书法展也实行了规范、严谨的改革。首先是取消了奖项，入展名额也有原来的300件压缩到了200件。奖项取消的目的在于避免一些作者可能因获奖而带来的一些名利思想过重而导致的浮躁心理；入展数量的压缩，自然提高了入展作品的含金量。本届楷书展投稿量为18000多件，最终入展作品为197件，真可以称得上是百里挑一，入展率近百分之一。
        展览在河北省博物馆举办，作品装裱一改既往挂轴式，而为全部用凸于大红色展墙上的展板托裱形式，其既避免了挂轴可能出现的卷曲，保证了书作纸面的平整，呈现了很好的展厅视觉效果。
        从总的入展作品看，评审标准把握了取法传承经典，风格流派丰富多样，用笔精谨，用纸、用墨、形式考究，内容健康向上诸特征。在风格形式上既有魏晋小楷、北魏、齐、隋碑、造像、墓志、唐代欧、褚、颜，宋代瘦金体、苏、黄楷体及赵孟頫、董其昌、何绍基、赵之谦书体等。基本囊括了各种楷书传统体式流派风格。较之首届楷书展几为小楷、北碑墓志展，有了突破性、多元取向的全面性发展。这是评审机制标准改进的结果，同时也是当代楷书创作进步的表现。
        当如果我们对入展的各种体式风格流派楷书做一下粗略的分类统计分析，我们就会发现，当代楷书创作或本届楷书展仍然存在着严重的不均衡现象，甚至存在一些值得警惕的不良倾向和误区。
        据我们粗略的大致统计，在197件全部入展楷书作品中，有约50件有行无列魏晋钟王类小楷作品，有约30件有行有列小楷作品，写经体小楷3件，有约50件中小楷墓志，龙门造像大楷1件，褚体楷书约20件，欧阳询体4件，欧阳通体2件，颜体大、中、小楷各1件，瘦金体4件，赵孟頫体1件，董其昌体1件，金农体1件。行书楷化苏轼体3件，黄庭坚体2件，何绍基体1件。从这些数据中我们可以发现围绕全国楷书展当代楷书创作存在的一些状况：
        1、魏晋钟繇小楷和各类小楷转矩了展览的绝大的比例。这一状况可以说是首届楷书展现象的延续。有行无列钟繇小楷在笔法精细的同时，由于字距灵活，字体大小可以随机变化，具有一定的行书化笔意和章法，在审美上较契合与现代社会喜欢规矩中有变化的审美，在技法上要求相对也能灵活掌握，而多字数表现，又能赢得评委感觉作者功力深厚的印象，所以成为很多书家的书体风格取向。再一类占有很大比例小楷作品就是写在方格内的小楷。方格画线辅助手段的使用，似乎影响了作品的书写性，容易让人产生状如算子的非艺术化印象。但界格方圆，又是人容易产生规整严谨的印象。其实很多作品正是因为其放到了方格内书写，才让人认为其是楷书作品，如果去掉方格，很有可能一些作品会让人们重新认定为是行书。所以使用方格是楷书创作中增加楷法森严的一种辅助手段形式。
        2、北朝墓志中楷书体式也为展览中占绝大比例的书体。墓志的保存完好和大量出土，以及其字体多欹侧有姿，形态丰富，契合了当代人期求楷书在体现规整理性美的同时也表现出多姿多态丰富变化山审美心理。单从结体形式看，其较之既往全国展的楷书表现出形态变化更加自然有度，更加较纯粹地传承传统墓志经典书法的审美特质，而不是曾经火热盛行的极力写散、写歪、过于变形夸张的创作模式。但正像一些评委评后感言所说，这届展览因为小楷和中小楷墓志作品偏多，似乎形成当代楷书创作的一个占绝大比例的创作倾向，尽管作品整齐，功力质量较高，但也不免要好中取优，使大量作品被淘汰。因而在大家都在接受一种观念进行某种流行的风潮进行创作时，书家们就尤须警惕要避开风潮，进行独立地思考和创作了。
        3、欧颜唐楷获得突破认可。唐楷作品在既往全国综合性书法展和首届楷书展中只有灵飞经小楷和褚体楷书具有一定的生命力，似乎欧颜柳几乎是非艺术书体，与全国大展无缘。但本届展览在褚体楷书仍然占有较大比例的情况下，欧楷、颜楷也获得了认可，均有数件作品入展。像那件唯一的颜体大楷作品，在展厅中极为跳眼，欧阳询、欧阳通的楷书突破了当代一些书家僵化的书写模式，具有一定的追寻还原原始纯粹楷法的意味，为诸多唐楷楷法的继承开启出新的思路和方向。
        4、行书楷化是本届楷书展又一引人注目现象。苏轼、黄庭坚、董其昌、何绍基都是以行书见长的古代书家，本届展览一些作者将他们的行书或行楷书进一步楷化，创造出一种丰富多元化楷书创作风貌。行书楷化其实在南北朝时就是一种重要的楷书创造创作方式。典型的魏碑体即洛阳龙门石窟造像记，就主要是以既早成熟的东晋行书北传和楷化的结果。当代楷书的发展繁荣，一方面有赖于对古代楷书遗产的研究、挖掘创造，另一方面，特别是在楷书体式创新上，行书楷化是一个不可回避、不可或缺的重要方法，甚至潜在反映出当代楷书创新创作的一种新的趋向。
         5、讲究用纸和作品形式仍然是创作的重要手段。本届楷书展几乎均为色纸，甚至一些作品为印刷底色，纸质或绢、或泥金、泥铜、或粉彩、或熟纸，体现了认真选用考究的特征。作品形式依然是条块分割，虽没有既往过分细碎，但仍有主辅布置，或条块组合，合理适度的拼接仍为评委所青睐。其中一件作品只占不足三分之一画面，以超过三分之二黑色背景为衬托的作品，呈现出较大比重的装帧设计特征，这些书写之外的辅助成分在当代以至未来一定时间内仍将是作为整体书法创作中的组成部分。
        从总体看，本届楷书展体现了对传统经典较全面的继承，在技法形式功力上比较整齐，但缺憾者是正大气象的缺失。正大气象应该是楷书展给予人们的最大诉求。但在整个展览内，人们看到的是大量的中小楷作品，纯正的魏碑、唐楷大楷在若大的展厅中就那么几件。虽然有一些大字对联作品，但几乎都是带有行书笔意，用笔时见枯躁散锋，结字欹侧摇摆变形。端庄、中正、雄浑、博大楷书风貌的缺位，应该说是本届楷书展的最大遗憾。造成这一现象的原因，人们可能首先想到的是评委的取向。但我认为更主要的原因当是当代书家楷书创作实际存在的偏向性状况，也就是说当代书家在创作具有正大气象楷书作品方面存在着严重欠缺。我想评委们在评选作品时，都喜欢发现创作实力强，水平意境高的作品，对于楷书展也应期望更多正大气象作品的出现。
        尽管中国书协对展览机制进行了尽可能的科学公正、公平的而改革，但展览机制在总体促进和检阅当代书法创作水平的情况下，依然有一定的不理想作用。 本届展览投稿量虽达近两万件，但投稿作者明显以新人居多，真正的吸引力表现在对意欲加入中国书协的青年作者。入展作品数量的压缩，是否也影响了一些有实力作者的投稿积极性？投稿入展作品集中表现为中小字、多字数大篇幅和形式的考究。这种以技法取胜的雷同性表现，也反映出当下展览成为时下兴盛的各类书法展览速成培训班培养出来的同类模式批量产品的竞技场。
        中国书协主办的展览近年来增加了文字审读环节，一定程度上遏制了很久以来形成的只重笔墨技法，而轻视忽略甚至滥用文字现象，但从评审入展符合要求的作品看，几乎清一色书写的是古诗文。当代书家文化素养的缺憾仅凭文字审读和增加中小学生作文般的考试是很难从根本上解决问题的。我想也许效法唐宋时代，在文风靡弱的情况下，倡导一场古文运动，或许可以起到既传承传统书法的文化内涵和精神，也可开创出新的时代书法文化和艺术的真正复兴和繁荣！  

引用 柳拂桥 2017-4-6 11:05

柳拂桥 发表于 2017-4-6 11:03
技法的提升与正大气象的缺失
——从全国第二届楷书展看当代楷书创作现状与趋向
     作者：胡湛          ...

说明：胡湛所说的一幅赵体，即指潘庆五的作品。

引用 柳拂桥 2017-4-6 11:06

访龙藏寺碑·品楷书文化
全国第二届楷书作品展暨《龙藏寺碑》
与楷书发展学术论坛展讯

由中国书法家协会、中共河北省委宣传部、河北省文学艺术界联合会主办，中国文联书法艺术中心、河北省书法家协会、中共石家庄市委宣传部承办，中共正定县委、正定县人民政府协办的全国第二届楷书作品展在河北省博物院展出。
全国第二届楷书作品展共收到作品18113件，其中河南省来稿1603件，河北省来稿1504件，山东省来稿1371件，江苏省来稿1322件，广东省来稿1082件。经过评委会严格评审，共有197件作品入展。
此次展览共展出作品215件。其中包括评委、监委作品18件，入展作品197件。
展出时间为2017年3月3日—9日。《龙藏寺碑》与楷书发展学术论坛将于3日下午14:00在河北省博物院一楼报告厅举行。展览免费向公众开放（每周一闭馆），参观者携带本人身份证入馆，欢迎广大书法爱好者和社会各界人士参观展览！


全国第二届楷书作品展入展公示名单
（共197人，以省份为序）
﹀
安徽（7人）
邓小江　范守卫　刘　畅　卢　火
潘庆五　钱文柱　王　健

北京（7人）
包良达　程　度　程　永　胡中一
王尔源　王　通　温水田

福建（6人）
龚海峰　吴秋谨　谢育桦　杨世辉
叶韶霖　吴江平

甘肃（6人）
曹恩东　曾朝军　董玮明　胡光华
颉江泊　李鉴峰

广东（16人）
陈守斌　陈煜璧　黄倩婵　李广辉
李思敏　刘广文　莫庆焕　彭双龙
苏　剑　王树新　韦锦艺　温佳亮
吴金孟　吴绍晖　吴柱擎　徐壹民

广西（4人）
陈　璐　傅绍尉　黄　河　梁德明

贵州（3人）
黄　凯　石新求　钟　华

河北（13人）
白宝海　陈永立　段任重　冯秀芳
关庆丰　解长江　李昌也　苗华邦
平保龙　田景文　徐全球　于铭洪
翟　欣

河南（12人）
陈炳垚　程志宏　亢　帆　李　欣
李　震　毛清民　秦　朋　孙国胜
田云峰　张建斌　周红军　宗敬伟

黑龙江（5人）
陈立奎　龚世明　钱松君　于晶冰
赵贤若

湖北（2人）
潘旭丽　沈　速

湖南（15人）
曾利平　陈泽忠　程　仁　胡小辉
回楚佳　李建军　刘立稳　龙耀宗
毛旭春　邵启平　沈剑平　唐耀生
夏碧波　徐继高　杨　菁

吉林（6人）
郭长河　黄彦军　孙彦春　王中宇
赵中华　郝成田

江苏（22人）
包满斌　董　劼　李明明　李前尧
李荣政　李雪雷　刘国祥　吕　云
邱永华　阮李妍　施　娟　宋建峰
唐东进　唐万全　陶光星　王丽丽
徐坚刚　徐　勇　严　安　袁　祺
张　挥　赵　军

江西（12人）
曹端阳　曹华东　陈园辉　程向阳
董卫平　桂汉书　贺　林　黄裕平
罗华华　夏　云　熊玲琴　徐志刚

辽宁（7人）
降金晶　刘　平　孟凡勇　王大庆
王英杰　杨占一　应立博

内蒙古（3人）
李文彪　孙加俊　王厚孝

青海（1人）
李炳筑

山东（20人）
陈文宏　陈孝明　陈月寒　姜海龙
景　彪　梁明栋　刘德先　刘德忠
刘　峰　刘建刚　逄春伟　曲荣爱
石秀东　宋增秋　王　凯　王青松
王升峰　王兴亮　许传良　袁小娟

陕西（4人）
马俊平　唐永平　严都岿　张　涛

上海（1人）
池颖华

四川（4人）
郭　宏　雷　清　李香凝　周淑英

新疆（2人）
伍　垠　宗海燕

云南（1人）
王熙权

浙江（12人）
黄宏祥　雷淼余　娄东昇　梅晓露
潘秀益　孙东波　王东海　徐建刚
徐　霞　杨小贺　於群英　郑　礼

重庆（6人）
曾祥军　陈光键　况江陵　李中华
吕　建　彭　彬

全国第二届楷书作品展评审委员会
主  任：顾亚龙
副主任：张桂光
秘书长：刘  恒
委  员（以姓氏笔画排序）：
王学岭　云　平　曲庆伟　刘新德
李　明　李文岗　杨西湖　杨明臣
吴震启　胡崇炜　薛养贤

全国第二届楷书作品展监审委员会
主  任：潘文海
秘书长：王  彦
委  员（以姓氏笔画排序）：
李　力　杨昌刚　陆明君　姜寿田  

全国第二届楷书作品展媒体观察团
成  员：姜寿田（兼）　赵际芳




《龙藏寺碑》与楷书发展学术论坛论文评选工作于2016年12月28日—29日在北京评选结束，经过评委会、监委会认真有序的初评、复评、终评，评出入选论文22篇，现将评审结果予以公布。如发现入选论文已公开发表，或存在抄袭、剽窃、他人代写等情况者，请联系中国书法家协会研究部。一经查实，立即取消该论文入选资格，并按相关规定做出处理。  
材料请寄：北京市朝阳区北沙滩一号院32号楼B座916中国书协研究部
联系人：刘照剑
联系电话：010—59759583   13621157799
邮编：100083   

中国书法家协会
2016年12月30日


《龙藏寺碑》与楷书发展学术论坛
入选论文作者公示名单
﹀

姓名
省份
论文名称
刘光喜
北京
补史、新证与书史重构：《龙藏寺碑》的学术视野观照
杨二斌
山西
论楷书书体的范式、渊源及变迁问题
许建一
范琳琳
浙江
以《龙藏寺碑》为坐标，溯源隋代銘石楷书风格之成因
吴占良
河北
隋《龙藏寺碑》考释
骞杨钰儿
陕西
《龙藏寺碑》的风格形成及对初唐书风的影响
苏叶
四川
楷书在三至五世纪的不同际遇
——从墨迹与碑刻的发展说起
胡鹏
云南
上海图书馆藏《龙藏寺碑》考述
——兼论其书法艺术价值
杨金国
山东
清人的《龙藏寺碑》研究视阈
刘天琪
陕西
关捩：从《龙藏寺碑》到“欧骨虞神褚家样”
——以初唐《张士贵墓志》为讨论重点
安亚静
黑龙江
《龙藏寺碑》的文学意义
李肖梅
胡长春
重庆
《龙藏寺碑》楷书碑额研究
傅吉生
河北
《龙藏寺碑》题写张公礼自署官职之别论
马其伟
江苏
“山阴之面 法开唐贤”
——隋《龙藏寺碑》书刻意义及拓本收藏考述
杨晓萍
殷麒鹏
陕西
论《龙藏寺碑》的书体融合及其当代意义
刘子阳
浙江
隋《龙藏寺碑》文本人物关系研究
杨天才
山西
当代楷书审美观念嬗变及创作借鉴意义謭论
禹中秋
河北
《龙藏寺碑》与《雁塔圣教序》渊源考
肖楠
辽宁
从构形学视角看《龙藏寺碑》的过渡性意义
孙云渤
吉林
《龙藏寺碑》史地丛考
杨子墨
管树强
山东
隋代佛教碑刻书法艺术研究
夏小双
吉林
《龙藏寺碑》与初唐楷书：兼议宋、明、清人所论其与“初唐三家”之关系
沈天者
云南
《龙藏寺碑》异体字研究

《龙藏寺碑》与楷书发展学术论坛论文评审委员会名单
（按姓氏笔画排列）
评委会主任：朱以撒
评委会副主任：郑晓华
评委会委员：
朱以撒　李　一 　张　辛　吴振锋
郑训佐　郑晓华　解小青   

《龙藏寺碑》与楷书发展学术论坛论文监审委员会名单
监委会主任：张金梁
委      员：
刘锁祥　杨宝林　张金梁　郑培亮

《龙藏寺碑》与楷书发展学术论坛论文评审办公室名单
召集人：刘照剑
成  员：张玉林　徐志宾

引用 柳拂桥 2017-4-6 11:10

序《潘庆五小楷帖》 - 艺术批评 - 芜湖人文网 http://www.whrww.com/forum.php?m ... =%C5%CB%C7%EC%CE%E5

引用 柳拂桥 2017-4-6 11:36

有过一面之缘，搞过酒的繁昌钱文柱先生也同时入选。一并祝贺！

引用 柳拂桥 2017-4-6 12:17

首页推介

引用 樵夫 2017-4-10 09:54

《潘庆五小楷帖》我也有缘获赠一本。祝贺潘主任（当时的称呼）！

引用 柳拂桥 2017-4-10 09:56

樵夫 发表于 2017-4-10 09:54
《潘庆五小楷帖》我也有缘获赠一本。祝贺潘主任（当时的称呼）！

非常难得哦

引用 樵夫 2017-4-10 10:05

柳拂桥 发表于 2017-4-10 09:56
非常难得哦

是的哦，好好收藏着。

查看全部评论(15)